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都有哪些人热衷书画消费?
大致有四种:企业家、收藏家、商务送礼者和少数白领。一般来说,实力派企业家和资深藏家以投资为主,他们资金雄厚、经验丰富,眼光准、下手狠。商务送礼的人喜欢“投其所好”,会指名道姓要某某名家作品。近年来,有些白领也喜欢买字画装饰家居,兼具保值、增值作用,一般根据家装风格选取油画或者中国画。
收藏误区主要有什么?
误区一:凡是名人字画均可收藏 笔者在与一些书画爱好者的交谈中发现:很多人认为,凡是名人字画均可收藏,他们殊不知在媒体这样发达的时代造就个名人很简单,而当代的名人里面,相当一部分人只是在书画方面具备了一般的绘画技能,根本达不到创作的水平,更谈不上什么个人风格了。绝大多数靠临摹靠照抄别人的东西充实自己,这些人正如当今走马灯式的歌星们,如流星般的影星们。这些书画家连自己的名字都写不好,但是他们的名气都远远超过了其艺术水平。用老百姓的话说:雷声大、雨点小。其名气是媒体吹出来的。所以这部分人的书画作品是绝对没有什么收藏价值的。

最大误区是“看地位、认名气”,有人开口就问:有没有某书协主席、画院院长的字画?其实,有地位、有名气的画家,作品不一定值钱。为什么有人从领导位置退下来,字画马上不值钱?林散之不是书协主席,却没人否认他的书法地位。相反,全国那么多书协主席、画院院长,有几个让人记住的?更何况,如今各种书画院鱼龙混杂,有的名头很大,给自己挂个“世界”“全国”级的牌子,实际上不是那么回事。
误区二: 只重头衔不重手头 中国历来“官本位思想”作怪,所以不少人在收藏书画时往往看的是画家的头衔,以为头衔大,画作就值钱,其实在书画收藏市场上并不是这样,画家的才干和水平才是最重要的。因为有的有头衔的人,一个模式的画有人说作了几万张,还有人说数不过来,不管数过来数不过来,反正二十年如一日,几乎贩卖都是那一两个模式的画作,请问这样有头衔的画这么多重复的画有收藏价值吗?另外,有的省市的美术家协会,有的人的绘画水平很低或者根本不懂书画却可当上一个美协会主席,明眼人一看这知道这些美协主席的作品根本没有多大的艺术价值和收藏价值。
还有一个普遍误区是:画家去世了作品就升值。客观上说,去世画家作品存世量小,“奇货可居”,而历史上画家在世时作品乏人问津、去世后名声大噪的也屡见不鲜,但一个根本前提是,画作必须是精品,经得起时间检验。

还有人觉得,同一位画家的作品,价格可以“由此及彼”。我有一位朋友是画廊老板,有人拿一幅李可染的画请他估价,他根据市场行情,给出几十万元报价。对方一脸狐疑,说你蒙谁呢?李可染的《井冈山》拍出1000多万元呢!事实上他不明白,同一个人作品也分“三六九等”,早期的、成熟期的;大规格的、小尺寸的;精心创作的、应酬之作……价格有天壤之别。
也有人想当然以为,工笔画比写意画值钱——工笔画多费时啊,画一幅的功夫够好几十幅写意画了。这是典型的外行想法,艺术品价值不能简单以投入时间和精力来估量。
近年来有一种“另类”书画创作也值得注意。在一些全国性美展上,我看到一些比较“怪”的作品,比如一幅表现阅读的画,画中报纸是用真报纸装裱上去的;有的画作采用新兴材料,用电脑合成,画中人物手臂的汗毛孔、毛细血管逼真可见。这类画作,作为一种艺术探索无可厚非,但基本没有投资和收藏价值。
其实在书画收藏市场上,决定作品价格的并不是头衔。像已去世的陈逸飞,既不是什么会员也不是什么理事,但他的书画作品却备受市场追捧,而且市场价格也特别高,像几年前,陈逸飞的油画作品成交价大多在数百万元,部分作品甚至拍出了上千万元的高价。

边凤斌教授山水画作品柏树写生
“眼界要高,切不可盲目跟风”,新手涉足书画市场,可从哪里入手?
要提高眼界,不要盲从身边某些“业内人士”的说法,多到省美术馆、南京博物院等场所欣赏高水平展览;关注高水准学术性展览,从专业刊物上了解哪些画家创作水准较高、有投资价值。鉴于目前国内美术批评界“吹喇叭抬轿子”现象严重,如果想投资某位画家,一定要留意多方评价。
可关注一些中青年实力派画家,比如江苏周京新、范扬、吴冠南、常进等人,在国内有一定知名度,但作品价位还未及时跟进;也可留意一些“潜力股”,如南艺一批“70后”画家秦修平、徐钢、刘元堂等。
不同渠道购买书画要注意什么问题?
一般来说,通过朋友介绍去画家家中购买,可以保真,但价格较贵。去画廊的优点是门槛低、价格较公道。不过要选有名气的画廊,信誉相对好点。
拍卖行也是个好去处,但买家要有心理尺度,最高多少钱能接受。拍卖行有一现象值得警惕,比如某画家多年没动静,某段时间作品拍卖价突然“几级跳”,给人一路看涨的感觉,这时别急于跟进,也许有人在“做”行情。
还有一种“捷径”,是在学术性展览上和主办方、画家本人洽谈,一般来说,展览中的画作精品较多,价格也公道。

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